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第28章 命运（第3页）

吴晶跑遍几十个城市，他也仿照同样方式，从沿海至内陆，票仓城市一个不落！

国内跑完又飞去戛纳。

青奕公司给他安的“李连杰接班人”被讹传成“李连杰之子”，他做完澄清之后又披着“接班人”的皮与那些外国人热情交流，展示拳脚功夫！

还不是为了能多吸引一些观众，卖高一点版权。

身心俱疲但却不能停。

动作演员打不出爆款就只能转行做幕后武指，他觉得自己还能打，就得拼命！

留在戛纳的国内记者，为谢苗准备的版面不多。

他们都在关心侯孝贤今年带来的《刺客聂隐娘》。

这片子首映之后反响非常棒！

场刊评分再现当年《寄生虫》3。5的高分。

更重要的是，没有对手！

《寄生虫》还能和《爱》斗得有来有回。

《刺客聂影娘》场刊第一毫无争议，甚至它在预测博彩网站的赔率也最低！

当然，也不是没有争议。

该片美学风格独树一帜，窄画幅、长镜头、美不胜收的美术与摄影，充满古典雅致的东方韵味，是侯孝贤个人导演风格的集中展现。

但导演过分化繁为简强调意境，导致影片叙事简陋，而且鉴于影片的时代背景，有些国外媒体观影时感觉云里雾里，评论该片“晦涩难懂”。

李元青和刘奕菲今年都没去戛纳。

因为《看不见的客人》被魔都国际电影节预定展映，雅各布比任重轮来的时间晚了些。

虽然没去，记者还是想要询问他对《刺客聂隐娘》的看法，万一真收获了一个大金棕榈，这就是国内第三个了。

李元青想不评价都难。

原因是马伯庸就《刺客聂隐娘》的影评爆发了一场口水战。

“这影评写的太牛了，能强烈感受到作者隐在文字背后的呐喊，我决定不去看了。另外说一句，华国很多导演差的恰恰是把一个故事老老实实讲顺的传统叙事能力。”

这段话说的对吗？

很对，但却是句正确的废话。

侯孝贤是哪个年代的导演？他拍的也是文艺片，你用“把故事讲顺”的标准来看待他的电影，就像逼着一个数学博士只用加减法算出一道微积分一样，能加出来吗？能啊，加到极限次数不就行了。有意义吗？没意义啊。

所以业内专业影评人都对马伯庸的话表示反对，但观众很支持，他们也看不惯第五代导演非要把一个简单故事扭来捏去，最后弄成看不懂的样子。

美其名曰。

“这才是高级审美，这才是艺术！”